黄山派名家，一生最爱画黄山，梅清绘《黄山碣石居》

黄山位于安徽境内，风景秀美，一步一景，共有72处知名度极高的景致。明末清初，有几位画家隐居黄山一带，专画黄山风景，被后人称之为“黄山派”。黄山派的首席名家叫梅清，他一生之中专画黄山，黄山的四季风景都在他的画笔下定格保留。梅清有一位挚友叫石涛，他们二人相互学习，从自然山水之中撷取创作灵感，石涛晚年提倡的笔墨当随时代以及我画自用我法，就有梅清的影响。画山水最怕面目类似，空洞无趣，其时画坛正统派的山水都是闭门造车的作品，缺乏自然生趣。有对比，才有优劣之分，梅清用他的作品诠释了什么叫艺术气势派头。

梅清 黄山碣石居

笼统讲，艺术气势派头就是作品的面目特征。画到梅清这个水平，他关注的已经不是悦目还是难看，他更看重是否有自己的特色。如果把山水画的历史上溯到隋代，延续到梅清生活的时代，也有千年历史了。在这千年之后，前辈画家画遍了南北高山，也总结出若干技法，梅清想要突出重围，画出自己的样子，难度很大。梅清经由恒久视察积累，他发现在现实生活中，山水并不是完美的，这种不完美某种水平上就是其生命力的体现。于是梅清开始实验扬弃传统构图方法，在他的笔下不再追求所谓的“平衡”，真实成了他要表达的重点。这幅《黄山碣石居》就是这样一幅强调真实感的作品。

梅清 黄山碣石居 局部

其实梅清的艺术理念已经和一些西方画家的看法相近了，在创作中梅清面临了一个很大的难题。国画作品是线条的艺术，线条并不是真实存在的，而是画家为了形貌利便在创作中运用的一种手法，梅清想要画真实的山水，就必须淘汰线条在画作中的比重。如果这样举行创作，有可能会动摇国画的基本，梅清没有那么大能力，他只能继续寻找新的措施。在《黄山碣石居》中是不是发现山石具有很强的立体感，尤其是画中主峰直立高耸，与远处虚幻的山峦对比十明白显。这是因为梅清在实验形貌光影变化。传统看法认为，国画中没有光影，只有阴阳。光影是客观存在的，阴阳只是画家的主观感受，其实从梅清的作品中就能看到，他在实验用客观的手段表达主观的感受。

梅清 黄山碣石居 局部

这么说也许有点庞大，简朴一点就是，梅清走遍了黄山的每一处角落，黄山已经在梅清的心中了。这个时候，他没有单纯地去描绘心中的黄山，而是参照自然界真实的黄山画心中的黄山。这样一来，既不用挂念线条的滋扰，也不用思量作品的面目，只有他一人这样画，固然是独步天下了。石涛对梅清的作品评价很高，他说，“梅清得黄山之影”。这个“影”字，就是说明他在创作中通过明暗变化，到达写实的目的。这也可以明白为，梅清把黄山抽象的气质具象化，在这个历程中，形成了奇特的气势派头。

梅清 黄山碣石居 局部

梅清之后的名家髡残、渐江都画过黄山，从他们的作品中也能看到梅清的影响力。直到近代，黄宾虹更是从梅清的作品中意会了狷介痴狂的文人性情，从而画风大变。

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